舞台机械设备的安全包括设备本身的质量安全和使用过程的运营安全。这里先讨论设备质量安全问题。

设备的选型设计计算应满足基本的舞台机械和非标机械设备规范标准的相关安全要求。如不同使用条件钢丝绳及升降传动链的安全系数，满载状态设备结构刚度及强度核算，电机、减速机、制动器扭矩验算，全速满载时电机过载及驱动力验算，滑轮卷筒直径校核，设备结构及传动系统布置合理性等，只有这些基本的机械设备安全要求考虑充分合理，舞台机械设备才可具备基本的安全条件。

       舞台机械设备还应根据设备定位和需求，配置相应的安全辅助装置和检测元器件。台上设备安全装置常用的排绳机构、乱绳松绳检测、防冲顶开关、防溜车检测、载荷检测、速度检测、位置检测、极限位开关、定位开关等；台下设备安全装置常用的安全定位插销、防剪切装置、防挤压装置、防护网、安全门、防护栏杆、状态警示、导向系统，固定支承、各类传感器、编码器、限位定位开关等。台上台下设备的许多安全辅助装置是通用的。

       舞台机械设备的控制系统应充分考虑相应的安全措施。硬件系统应考虑设备系统冗余备份、急停控制、电磁兼容防护、电压电流过载保护、接地保护、安全电路与安全电器、标准接口、数据安全、操作权限用户管理等方面；软件系统应具备一定智能及逻辑判断能力，具备智能互锁、安全同步、误操作保护、密码保护、主从控制实时切换等功能，保证设备状态可知可控，紧急状态可一键处置。

        以上是满足舞台机械设备质量安全需要考虑的基本问题，其中的安全辅助装置可以根据实际需要取舍。

        目前有些舞台机械设备由于造价等因素影响，其基本的安全配置几乎都不具备，仅仅满足设备的基本功能需求，使用过程有非常大的隐患。又由于舞台机械设备使用频率较低，使用强度也不高，类似的安全隐患不容易暴露，这也给一些厂家和用户造成了一定的错觉和侥幸心理。但这样的情况实际是非常危险的，作为很强的特殊设备，舞台机械设备必须符合相关的设备安全规范标准要求，建立明确的设备选型理念。

舞台灯光的颜色主要来源于两个途径：电光原的光色和电光源(或灯具)附加滤色片所引发的光色。

一、电光源的光色及其光谱分析

    舞台灯光中各种各类电光源百色齐放，亮艳纷呈，它们的颜色都统一冠之以相应的色温或相关色温，采用黑体的辐射温度定量地科学表述光源的光色，数字化地表述生理上、心理上的视觉量是一大进步。

    舞台照明用电光源主要有两大类：热辐射光源和气体放电光源。归属于热辐射光源类的有：卤钨灯(卤素灯)、蒸铝泡、白炽灯等，归属于气体放电灯类的有：氙灯、金卤灯、荧光灯等。它们具有各自不同的光谱辐射相对能量分布，刺激人眼后，通常会呈现出不同的光色效应。但也存在着“同色异谱”现象，即不同光谱相对能量公布的光也会引发相同的颜色视觉，或曰相同的光色也可能有不同的光谱相对能量分布。

    某荧光灯(3200K)与卤钨泡(3200K)的光谱相对能量分布，某荧光灯(5500K)与日光(5500K)的光谱相对能量分布。解读这四条谱线，可以引发见解如下：

1.不同的光淅拥有不同的光谱相对能量分布，呈现不同的光色，分别标注以不同的色温3200KT5500K。

2.同色异谱现象客观存在。两种光源有相同的色温，但两者的光谱相对能量分布并不完全相同。

3.色温3200K光源的光谱分布中蓝、红光相对能量的比例较小，而色温5500K光源的光谱分布中蓝、红光相对能量的比例有很大提升。

4.卤钨灯与日光的光谱相对能量分布曲线是连续的，是平滑过渡的，而荧光灯的光谱相对能量分布曲线有几个波峰，间夹着几条强烈辐射的线光谱，它们是几种荧光粉化学元素的特征谱线。

    虽然荧光灯与相应的卤钨灯或日光的光谱相通能量分布曲线的走向大体相同，但光谱分布的细节仍有差异，有的波段的差异还是很大的。尽管它们标以相同的色温3200K或5500K，然而在其背后仍隐含着两者的区别：

(1)卤钨灯、太阳与黑体一样，都是热辐射光源，它们的色度点就是在色度图的黑体轨迹上，而荧光灯与黑体不同，是气体放电灯，它的色度点偏离黑体轨迹线，只是表明其与3200K或5500K色度点最为接近，才标注以色温3200K或5500K。为了区分两者的这种差异，气体放电光源的颜色冠之以“相关色温”。

(2)标注相同色温的热辐射光源和气体放电光源产并不拥有相同的显色性。由于荧光灯具有显著的线光谱分布特征，通常它们的显色指数低于同色温的热辐射光源。

    镝灯(一种金属卤化物灯)的光谱相对能量分布曲线图，显见，整个光谱范围由连续光谱构成的基础上间夹着几处光谱辐射很强的线光谱，蓝、红光的相对比例较高。镝灯的色温在5000K-600K之间，其光谱分布与日光相近，但显色性不及日光，其显色指数在80-90之间。它是一种高色温、高显色性、高光效的气体放电灯，完全满 足于舞台、影视灯光领域的技术要求，显现出越来越广阔的应用前景。

    氙灯光谱相对能量分布曲线，其光谱分布与日光十分接近，整个光谱范围是连续光谱，仅在480nm左右有一小波峰，具有更强的辐射能量。由此不难推断：氙灯也是一种高色温的电光源，色温约为5500K，具有优异的显色性能，其显色指数可高达94。氙灯优秀的综合性能在气体放电灯中出类拔萃，它在高光度远射程追光灯、投影灯、投光灯中的研发、应用早已开花结果。

    当舞台灯光进行渐明渐暗调光时，光源的光色和色温会产生相应的变化，表明其光谱辐射相对能量分布改变了。例如，卤钨灯从额定电压值下调光时，光参数的变化规律是：光亮度和色温逐渐降低，光色渐渐向红色方向漂移，反之，当工作电压推升时，光亮度和色温都会提高，光色从红折色向黄白色渐变，在灯前配置色片的情况下，运用调光或非额定电压工作状态时，要考量光源色温变化连带引发色光变化的大趋势。

二、色光及其光谱分析

    灯光的颜色可能实现转换，最简单，最实用，最常用的方法是在光源(或灯具)前配置特制的滤色片，便能获得新的光色。

    滤色片有两大类：色温转换滤色片(或称色温较正滤色片)和彩色灯光滤色片。滤色片具有对光有选择性吸收的光学特性，如滤色片介质对可见光谱各波长的光具有不同比例的吸收，改变了光源的光谱相对能量分布，其透射光刺激人眼会诱导出不同于光源的光色效应。不同色品的滤色片拥有各自不同的光谱透射率曲线，传达出它们不同选择性吸收的光学特性。

刚性防火隔离幕可用于各类剧场舞台的主、侧台口，舞台防火幕是舞台与观众厅隔离的金属屏障，其作用是在剧场发生火警时，可以保证观众安全疏散。该防火幕在电源切断情况下，拉开手闸即可自由降落，此时幕体分三段以下不同的速度下降，既保证发生火警时幕体能够迅速而安全地降到台面；又给予台上工作人员以足够的疏散时间。

其设计要求：

1、防火隔离幕应安装在舞台台口与观众厅之间，幕体四周与舞台台口之间应有良好的密封条件，能严密地将舞台与观众隔离，防止烟尘渗漏。

2、幕体要有足够的刚度和强度，有较好的耐热性，重量要轻，变形要小。不应使舞台空间空气因火灾发生膨胀而推动防火幕。

3、为了提高耐火能力，幕体表面应喷涂防火涂料，并应配备自动喷水水帘。

4、操作控制系统要绝对保证安全可靠，定位准确。

5、在无电情况下幕体能自动平稳地降至舞台面，为了保证在发生火灾时不因幕体降落而砸伤人，必须在幕体下缘降至距舞台面2M时，速度控制在0.1M/S，降至距离台面0.15M时，其速度控制在0.07M/S。

刚性防火隔离幕可用于各类剧场舞台的主、侧台口，舞台防火幕是舞台与观众厅隔离的金属屏障，其作用是在剧场发生火警时，可以保证观众安全疏散。该防火幕在电源切断情况下，拉开手闸即可自由降落，此时幕体分三段以不同的速度下降，既保证发生火警时幕体能够迅速而安全地降到台面；又给予台上工作人员以足够的疏散时间。防火幕的耐火极限大于90分钟，可以和消防联控。

一系列火灾表明，舞台照明防火设计是十分重要的。那么，舞台照明防火设计怎样才能通过消防安全检查被认定为合格呢？今天，小编就来给大家总结一下：

1.合理选用灯具类型。

在有爆炸性混合物或生产中易于产生爆炸介质的场所，应采用整体防爆装置。有腐蚀性气体及特别潮湿的场所，应采用密封型或防潮型灯具，其部件还应进行防腐处理。在灼热多尘的场所(如炼钢、炼铁、轧钢等场所)可采用投光灯。户外照明可采用封闭型灯具或有防火灯座的开启型灯具。

2.应正确安装照明、装饰灯具。

(1)灯具与可燃物间距不小于50厘米(卤钨灯为大于50厘米)，与地面高度不应低于2米，当低于此高度时，应加装防护设施。灯泡下方不宜堆放可燃物品。

(2)灯具的防护罩必须完好无损，严禁用纸、布或其他可燃物遮挡灯具。

(3)可燃吊顶上所有暗装、明装的灯具功率不宜过大，并应以白炽灯或荧光灯为主;暗装灯具及其发热附件的周围应有良好的散热条件。舞台暗装彩灯、舞池脚灯、可燃吊顶内灯具的导线均应穿钢管或阻燃硬塑套管敷设;卤钨灯灯管附近的导线应采用耐热绝缘护套;吊装彩灯的导线穿过龙骨处应有胶圈保护。

(4)选用质量可靠的低温镇流器，不准将升温高的镇流器直接固定在可燃大花板等物体上，其电容与容量必须与灯管一致。

(5)0级、10级爆炸危险场所(0级区，是指爆炸性气体，10级区是指爆炸性粉尘)，选用开启型灯具做成嵌墙式壁龛时，其检修门应向墙外开启，并保证通风良好;向室内照明的一侧应有双层玻璃严密封闭。其距门、窗框的水平距离不少于3米，距排风口水平距离不小于5米。

3.合理控制电气照明。

照明电流应分别有各自的分支回路，而不应接在动力总开关之后。各分支回路都要设置短路保护设施。为避免过载发热引起事故，一些重要场所及易燃易爆物品集中地还必须加装过载保护装置。非防爆型的照明配电箱及控制开关严禁在0级、10级爆炸危险场所使用。配电盘后尽量减少接头，盘面应有良好的接地。

4.严格照明电压等级和负载量。

照明电压一般采用220伏，携带式照明灯具的供电电压不应超过36伏，在潮湿地区作业则不应超过12伏，且禁止使用自耦变压器。36伏以下的和220伏以上的电源插座应有明显的差别和标记。

一个分支回路内灯具的个数不应超过20个，民用照明电流应小于15安，工业用应小于20安。由负载量确定导线规格(每一插座以2～3安负载计)。三相四线制照明电路还应做好三相负荷的平衡配置。

事故照明灯具应设在易发生事故场所，建筑物主要出入口、重要工作场所等地方，并标以明显的颜色标记以备事故发生时能及时方便地启用。事故照明灯具不能采用启动缓慢的类型(如镇流器启动灯具等)。事故照明灯具应有独立的应急电池供电以保证在正常电力系统受到损坏时能不受影响地正常开启使用。

今天江苏宇盛舞台设备工程有限公司技术部为您分享舞台机械、灯光系统的自检和维修的相关信息：

一、舞台机械系统维护

　　1、钢丝绳、滑轮、抱闸、刹车等部件进行检查，对钢丝绳进行更换维修以确保吊杆机械系统能稳定、良好、安全的运行。

　　2、吊杆电气控制系统的控制柜进行全面检查，对有问题的元器件进行更换。确保杆电气控制系统的控制柜能稳定、良好、安全的运行。

舞台机械设备

　　二、舞台灯具系统的检修和维修

　　1、对所有舞台灯具进行检查，更换灯泡以确保所有舞台灯具能稳定安全的运行。

　　三、舞台上的灯光线路的检修

　　1、更换所有舞台上的灯光线路确保线路稳定、良好、安全。

　　2、更换接线盒等重点防火部位的配件，确保接线盒等重点防火部位稳定和安全。

　　3、对不符合安全要求的接头进行规范安装，确保性能稳定、良好、安全的运行。

舞台机械设备

　　四、舞台灯光的布光调整、检修

　　1、按照实际演出的需要对各个位置的灯光进行合理的调整，调整至使用者满意为止。

　　2、根据灯光的使用要求对所有的灯光控制程序进行重新编程，让使用者满意为止。

              谢谢大家的观看！！！

舞台设备为戏剧演出服务的各种固定于舞台上的设备。以布景设备为最多，此外还有照明设备、音响效果设备、特技设备等。在演出保留剧目的剧院中，有时还有专为某一保留剧目使用的专用设备。

    在各个地区、国家和各个历史时代中，戏剧演出使用舞台设备的习惯是不同的，例如古代希腊剧场中使用过降神器，古罗马舞台前还使用过由下向上升起的前幕，文艺复兴时期意大利著名艺术家达·芬奇在演剧活动中曾经设计过转台，意大利舞台上还曾使用过悬吊飞人和布景的机械系统以及以人力机械操纵更换侧幕布景的整个机械系统。在日本，歌舞伎艺术家并木正三发明并使用了木制转台。中国清代宫廷舞台上曾使用人力绞车设备升降演员的升吊系统。进入电气时代以后，世界各国，在剧场的建造和使用舞台设备习惯上虽然还保留了一些各自的特点，总趋向却已渐渐接近，并形成一套惯例：

防火设备
　　分为防火幕与烟火报警器、自动灭火喷洒设备等项目。现代剧场的防火幕多装在镜框台口后部以及面积巨大的附台台口上，它和舞台顶上的自动烟窗配套，是切断舞台与观众席之间或舞台与后台之间气源与火源的幼设备。
 

布景设备

安装在舞台顶部栅栏天顶上的有： 　　

① 大幕　也称面幕或前幕，多半装在镜框台口的后面。现代戏剧家往往运用它的开闭表示戏剧的起止或划分戏剧的段落。在欧洲直到19世纪末，大幕都是一块绘有壁画的幕布，至今在淤国家的某些剧场中仍保留着。以后渐渐改成素色幕布。它的开闭方式有升降式、对开式、蝶帐式等。 　　

② 假台口　它是在大幕后一米左右可以伸缩的另一种台口，这种假台口起源于德国，它分为左右两块竖架与上面悬吊的横架。 3块架子的运动可使台口面积扩大或缩小。架子后面可以负载大量的照明灯具以及操纵灯具的人员。 　　

③ 吊杆　用于悬吊布景、幕布及灯具等可升降的器械。吊杆的排列方式设计原理、技术参数等都已被一些国家列入剧场建筑规范。非镜框舞台上，也常根据不同的需要以不同的方式安排一定数量的吊杆或吊点。吊杆是最重要的舞台设备。 　　

④ 天幕 19世纪末叶之前，布景中只用绘画的背景。  假台口、转台及升降台结构
当舞台上开始使用电灯照明以后，才出现了依靠色光投射以制造出天空幻觉的天幕。1902年西班牙舞台设计师富提尼发明了包括照明方法在内的碗形天幕体系，取得了良好的艺术效果。后又改为半圆筒形的、可以收缩的软质料天幕，这种天幕在欧洲大陆的剧院中使用较多，而在英、美、日诸国和中国的剧场中，多使用横贯舞台后方的中间平直两翼稍圆的软质料天幕。从60年代以后开始，剧院普遍使用塑料天幕，天幕前后均可大面积投光和投影。 　　

⑤ 灯光吊笼　它安装在镜框台口两侧天桥的外沿处，位置与灯光吊杆相对应。可升降，并能装载十几个至几十个灯具和少数操纵灯具的人员，  维也纳的城堡剧院鼓筒式转台构造模型图
以此来解决由舞台两侧向台中投光的问题。 　　

安装在舞台台板上的布景设备有： 　　

① 转台　1758年日本的歌舞伎舞台上首先使用了木制桁架的转台，1896年德国舞台机械师劳顿施拉格在慕尼黑地方剧院首先装置了金属桁架的转台，以后它很快在欧美各国的剧院中推广。转台的功用是可以同时装置几个布景，节省了换景的手续和时间，在演出中运用转台的转动也可以产生许多特殊的戏剧效果。转台安装在镜框台口的舞台上时，它的直径一般超过台口的宽度。转台也可以安装在伸出型舞台上，有的剧场还装置双环转台或多环转台。 　　

② 升降台　始于文艺复兴后的意大利宫廷剧院，但使用水压机械操纵大面积金属桁架的升降台，首先出现在1884年落成的布达佩斯歌剧院中，后在欧美各国的剧场中推广。升降台的作用是为了大面积地制造台板的起伏，为演出提供生动的调  19世纪布达佩斯歌剧院升降台的示意图
度支点。此外也能利用升降台产生一些特殊的戏剧效果。进入20世纪以后的剧场中，大量利用升降台，其作用还包括用来改变舞台与观众席的形式，其中最简单的一种是升起乐池升降台以扩大舞台面积。更有一些可变更的剧场，利用升降台的变动缩短观众与演员的距离，以取得传统剧场中所达不到的观众与演员的关系。这方面最为著名的是联邦德国曼海姆剧场内的小剧场和伦敦国立剧场的考梯斯洛依厅。 　　

③ 车台　为了迅速更换大量布景和为表演区的移动提供方便,尤其是19世纪末大量立体布景使用以后,转台和升降台已不能满足快速迁换布景的需要。于是首先在柏林宫廷剧场中安装了正规的车台。以后许多传统的大剧场都安装了它，并利用它制造一些特殊的演出效果。 　　为了增进舞台机械的效能，把两种或三种机械舞台安装在同一个舞台上，称为混合型机械舞台，典型的有下列几种：转台与车台相组合的，如民主德国莱比锡剧院；车台与升降台相组合的，如保加利亚的索非亚国家剧院；升降台与转台相组合的，如民主德国卡尔·马克思城歌剧院。由 3种机械舞台相组合的首先由民主德国的德骚国立剧场所创立，继之有莫斯科的红军剧院，而规模庞大和机械精良当首推新建的美国大都会歌剧院。现在已有不少剧场把混合型机械舞台扩展到了观众席中，形成多样化组合观众席和舞台的方法，如美国哈佛大学戏剧中心。进入80年代，中国也建造了几座混合型机械舞台的剧场。

升降舞台常用的驱动方式有哪些？

    升降舞台主要实现的运动是升降、平移、旋转等，同其他机械一样，它也需要动力源，通过原动机来进行能量转换，实现升降舞台的启动、停止以及其他的动作，满Z使用的要求。原动机的类型有很多种，在升降舞台中常见的驱动方式有液压驱动和电力拖动。舞台幕布

一、台上机械设备的主要传动方式

    台上机械一般包括以下几种机械设备：防火幕、大幕机、假台口、银幕架、幕类吊杆；二道幕机、灯光吊杆（渡桥）；景物吊杆、侧灯光吊笼（吊杆）等，还包括分体式或整体式的声反射罩（板）、专用单点吊机等。这些机械设备大多为悬挂设备，主要采用电力拖动方式，钢丝绳提升是台上机械的特征。

1.缠绕式钢丝绳提升方式

    缠绕式钢丝绳提升方式包括大直径卷筒钢丝绳单层缠绕和小直径卷筒钢丝绳多层缠绕两种方式。吊杆、吊笼、单点吊机、声反射罩（板）、防火幕等主要采用缠绕式钢丝绳提升方式。

2.摩擦式（曳引式）钢丝绳提升方式

     假台口上片、银幕架及其他自身重量超过1T的悬吊设备（不含防火幕），主要采用摩擦式（曳引式）钢丝绳提升方式。此外，吊杆系统也有采用液压驱动方式的，利用液压缸的伸缩运动实现提升。

二、升降舞台的台下机械设备的主要传动方式

    台下机械一般包括以下几种机械设备：主舞台升降台、辅助升降台、乐池升降台、观众厅升降台、车台补偿台、演员活门升降机、软景库升降台和车台、转台等。这些机械设备采用电力拖动方式或液压驱动方式，实现推、拉、升、降、转等台下机械各种功能。

1.链条驱动方式

    升降舞台常选用的方式之一，其原理是通过链条（一般用多排滚子链）的拉曳带动升降台的上下运动。

2.钢丝绳牵引方式

    升降舞台或车台早期常选用的方式之一，近代已基本不再使用。

3.齿轮齿条驱动方式

    升降舞台或车台常选用的方式之一，其原理是通过齿轮与齿条的啮合，将旋转运动转变为升降台的上下运动或车台的平动。

4.大螺旋驱动方式

    升降舞台的近代常选用的方式之一，其原理是通过立板式卷盘与平板式卷盘沿螺旋状方向的旋转啮合，形成可上下伸缩运动的刚性的立柱，带动升降台的上下运动。

一、珍珠控台

优点：

1、最早进入中国的专业舞台灯光控台之一，到目前国内使用量最大的灯光控台，也是爱富利全球销量最大的一个控台系列；
2、操作简便，功能强大，国内会用的人最多，使它成了国内部分厂家模仿的目标；
3、灯库资源最丰富，会做珍珠灯库的人也最多；
4、固定的操作模式，会一个型号，其它同系列型号也会了！
5、成本相对较低，国产化以后，更加促使其普及，基本成了演出行业的标配；
6、稳定性好，能满足各类专业演出的考验；
7、能够用古老的单片机方案做出如此强大的灯光控台，爱富利公司功不可没！在此表示敬意！
缺点：
1、由于是模拟类的控台，DMX输出口不可扩展，只能使用标配的2048通道；
2、操作界面不够直观，靠LED指示灯的状态识别操作状态；
3、单一的语言模式，不利于新手学习；
4、保存的程序没有移动功能，无法在推杆的Cue之间插入程序；
5、MIDI功能有缺陷，经常找不到输入的时间码信号，进口控台也是如此；

二、老虎触摸控台

优点：
1、全新的数字化控台，继承了珍珠系列控台的优点，又加入了很多强大的特性；
2、小巧、轻便、灵活，流动演出的首选；
3、单机DMX512端口可扩展64个，低成本可扩展12个，目前是低成本扩展输出数量最多的控台之一；
4、成本相对较低，国产化以后，更加促使其普及；
5、触摸屏操作，非常直观、简洁、高效；
6、官方内置的多国语言，原版中文菜单，更加利于新手入门；
7、简洁的按钮式库窗口，非常灵活、方便、好用；
8、主流的专业灯光网络协议Art-Net、sACN、eDMX全支持！
9、无与伦比的手写涂鸦式绘图板功能，让你标记程序极其方便快捷！
10、推杆式可翻页执行器、固定执行器、按钮执行器，确实非常方便，减少推错的机会；
11、具备全球专业灯光控台的大部分功能，MIDI、SMTPE、Winamp音乐同步、内置图形库、CITP协议、像素映射器、手机WI-FI控制、内置3D软件、通道属性编辑器、调色板、网络备份、软件升级...，甚至上网浏览、看电影、玩游戏......
缺点：
1、在控台左侧再扩展一块15.4的触摸屏幕，再扩展10-15个可翻页推杆，控台自身DMX端口设置8个，就太好了！（个人想法，呵呵）
2、模拟器软件如果能开放两个端口不发送随机乱码，会更牛！将加速这个系统的普及；
3、时间码只能录制Cuelist类型的程序，如果把Cue和Chase加进去会更方便；
4、无法实时读取灯库，放了灯库需要重启软件才能读取；
5、USB端口主要集中在控台后面，前面和侧面没有，使用起来不方便；
6、工作区存储按钮貌似有点少，不过12个也差不多够用了。

三、grandMA2控台

优点：
1、德国MA公司的控台在全球推广的都不错，知名度很高；
2、可以说是全球功能最多、最强大的控台了；
3、为大型或超大型演出考虑的比较多，多用户操作和联网、适时备份功能很强悍；
4、超多的DMX输出扩展能力，最大256条DMX线路；
5、Linux操作系统，软件稳定性比较好；
6、系统的灵活性非常强，大部分操作都可以按自己的习惯自定义；
7、根据不同需求分不同型号，大小型号操作方法一致；
8、国产化以后，相对成本低了不少；
9、支持的专业灯光网络协议较多，官方软件升级较快；
10、自主的线条式和真实的3D软件免费使用；
11、自动创建、导入导出、发散功能、MA技巧、池窗口、布局窗口、设置窗口、备份窗口等比较好用；
12、全新的操作模式和使用方法，习惯以后使用起来比较顺手。
缺点：
1、功能强大，但有些操作过于繁琐，软件界面不够友好，给人一种密密麻麻的感觉；
2、习惯了爱富利控台的兄弟们，一下子过渡到MA2上可能需要很长一段时间来适应这个系统；
3、程序的设置命名方面不够直观，设置麻烦，还显示不了几个字符，演出时必须得打开执行器数据表才会好一些；
4、只有一种语言系统，不利于新手入门，而且有大量的单词简写，英语不好的兄弟头痛了；
5、大量的语法、指令、操作顺序、宏、专业术语、英语简写等需要去学习、理解、记忆，想精通它有点难度；
6、官方的在线帮助文档很是扯淡，方便了自己编写，但让全世界学MA的新手骂娘，同一功能写在不同的地方，简直是杂乱无章，还有很多错的单词，学习起来很是费劲！
7、所有表格里的参数设置必须按编辑键或右键，灯具属性参数的选择和调节总得点一下、拖一下、按一下，转轮参数的排布，关闭有些窗口的方式...等都让人觉得操作的简便性有待提高，真应该向飞猪或老虎触摸控台好好学学；
8、灯具的属性显示不完整，默认就是单词简写，直观性很差，要想显示完整，还要去改灯库；
9、灯库编辑方面很繁琐，需要反复的进出菜单进行设置，不断地按编辑键或右键；
10、不同型号控台，DMX输出限制不同，比如Light限制输出8条DMX，想扩更多，成本较高；
11、想用好MA，你得学会提前规划，按步就班的进行，对人的素质要求较高。

四、飞猪控台

优点：
1、为电脑灯具、多通道灯具、媒体服务器等新型数字化灯具考虑的比较多，控制起来非常方便；
2、全球操作使用最简便的控台，灯具属性调整、参数设置等非常简便；
3、超多的DMX输出扩展能力，最大256条DMX线路；
4、不同型号操作系统不同，Windows/Linux系统，软件稳定性比较好；
5、软件界面友好、直观、简洁，一目了然；
6、不同型号之间差别非常小，会一种，全系统都会了；
7、国产化以后，相对成本低了不少；
8、支持多种网络协议，官方软件升级较快；
9、高效的操作界面，多点触控、颜色拾取器、图形引擎是亮点；
10、全新的操作模式和使用方法，习惯以后使用起来非常高效。
缺点：
1、各类库窗口按钮大小无法调节，4代已经改进可分三级调节；
2、无某些特殊功能，如像素映射功能和线条式3D可视化舞台等，4代有望增加；
3、只有一种语言系统，不利于新手入门；
4、不同型号控台，DMX输出限制不同，想扩更多，成本较高；
5、三代的灯库制作、导入不方便，需要进行合并，四代已经改进。