一、珍珠控台

优点：
1、最早进入中国的专业舞台灯光控台之一，到目前国内使用量最大的灯光控台，也是爱富利全球销量最大的一个控台系列；
2、操作简便，功能强大，国内会用的人最多，使它成了国内部分厂家模仿的目标；
3、灯库资源最丰富，会做珍珠灯库的人也最多；
4、固定的操作模式，会一个型号，其它同系列型号也会了！
5、成本相对较低，国产化以后，更加促使其普及，基本成了演出行业的标配；
6、稳定性好，能满足各类专业演出的考验；
7、能够用古老的单片机方案做出如此强大的灯光控台，爱富利公司功不可没！在此表示敬意！
缺点：
1、由于是模拟类的控台，DMX输出口不可扩展，只能使用标配的2048通道；
2、操作界面不够直观，靠LED指示灯的状态识别操作状态；
3、单一的语言模式，不利于新手学习；
4、保存的程序没有移动功能，无法在推杆的Cue之间插入程序；
5、MIDI功能有缺陷，经常找不到输入的时间码信号，进口控台也是如此；

二、老虎触摸控台

优点：
1、全新的数字化控台，继承了珍珠系列控台的优点，又加入了很多强大的特性；
2、小巧、轻便、灵活，流动演出的首选；
3、单机DMX512端口可扩展64个，低成本可扩展12个，目前是低成本扩展输出数量最多的控台之一；
4、成本相对较低，国产化以后，更加促使其普及；
5、触摸屏操作，非常直观、简洁、高效；
6、官方内置的多国语言，原版中文菜单，更加利于新手入门；
7、简洁的按钮式库窗口，非常灵活、方便、好用；
8、主流的专业灯光网络协议Art-Net、sACN、eDMX全支持！
9、无与伦比的手写涂鸦式绘图板功能，让你标记程序极其方便快捷！
10、推杆式可翻页执行器、固定执行器、按钮执行器，确实非常方便，减少推错的机会；
11、具备全球专业灯光控台的大部分功能，MIDI、SMTPE、Winamp音乐同步、内置图形库、CITP协议、像素映射器、手机WI-FI控制、内置3D软件、通道属性编辑器、调色板、网络备份、软件升级...，甚至上网浏览、看电影、玩游戏......
缺点：
1、在控台左侧再扩展一块15.4的触摸屏幕，再扩展10-15个可翻页推杆，控台自身DMX端口设置8个，就太好了！（个人想法，呵呵）
2、模拟器软件如果能开放两个端口不发送随机乱码，会更牛！将加速这个系统的普及；
3、时间码只能录制Cuelist类型的程序，如果把Cue和Chase加进去会更方便；
4、无法实时读取灯库，放了灯库需要重启软件才能读取；
5、USB端口主要集中在控台后面，前面和侧面没有，使用起来不方便；
6、工作区存储按钮貌似有点少，不过12个也差不多够用了。

三、grandMA2控台

优点：
1、德国MA公司的控台在全球推广的都不错，知名度很高；
2、可以说是全球功能最多、最强大的控台了；
3、为大型或超大型演出考虑的比较多，多用户操作和联网、适时备份功能很强悍；
4、超多的DMX输出扩展能力，最大256条DMX线路；
5、Linux操作系统，软件稳定性比较好；
6、系统的灵活性非常强，大部分操作都可以按自己的习惯自定义；
7、根据不同需求分不同型号，大小型号操作方法一致；
8、国产化以后，相对成本低了不少；
9、支持的专业灯光网络协议较多，官方软件升级较快；
10、自主的线条式和真实的3D软件免费使用；
11、自动创建、导入导出、发散功能、MA技巧、池窗口、布局窗口、设置窗口、备份窗口等比较好用；
12、全新的操作模式和使用方法，习惯以后使用起来比较顺手。
缺点：
1、功能强大，但有些操作过于繁琐，软件界面不够友好，给人一种密密麻麻的感觉；
2、习惯了爱富利控台的兄弟们，一下子过渡到MA2上可能需要很长一段时间来适应这个系统；
3、程序的设置命名方面不够直观，设置麻烦，还显示不了几个字符，演出时必须得打开执行器数据表才会好一些；
4、只有一种语言系统，不利于新手入门，而且有大量的单词简写，英语不好的兄弟头痛了；
5、大量的语法、指令、操作顺序、宏、专业术语、英语简写等需要去学习、理解、记忆，想精通它有点难度；
6、官方的在线帮助文档很是扯淡，方便了自己编写，但让全世界学MA的新手骂娘，同一功能写在不同的地方，简直是杂乱无章，还有很多错的单词，学习起来很是费劲！
7、所有表格里的参数设置必须按编辑键或右键，灯具属性参数的选择和调节总得点一下、拖一下、按一下，转轮参数的排布，关闭有些窗口的方式...等都让人觉得操作的简便性有待提高，真应该向飞猪或老虎触摸控台好好学学；
8、灯具的属性显示不完整，默认就是单词简写，直观性很差，要想显示完整，还要去改灯库；
9、灯库编辑方面很繁琐，需要反复的进出菜单进行设置，不断地按编辑键或右键；
10、不同型号控台，DMX输出限制不同，比如Light限制输出8条DMX，想扩更多，成本较高；
11、想用好MA，你得学会提前规划，按步就班的进行，对人的素质要求较高。

四、飞猪控台

优点：
1、为电脑灯具、多通道灯具、媒体服务器等新型数字化灯具考虑的比较多，控制起来非常方便；
2、全球操作使用最简便的控台，灯具属性调整、参数设置等非常简便；
3、超多的DMX输出扩展能力，最大256条DMX线路；
4、不同型号操作系统不同，Windows/Linux系统，软件稳定性比较好；
5、软件界面友好、直观、简洁，一目了然；
6、不同型号之间差别非常小，会一种，全系统都会了；
7、国产化以后，相对成本低了不少；
8、支持多种网络协议，官方软件升级较快；
9、高效的操作界面，多点触控、颜色拾取器、图形引擎是亮点；
10、全新的操作模式和使用方法，习惯以后使用起来非常高效。
缺点：
1、各类库窗口按钮大小无法调节，4代已经改进可分三级调节；
2、无某些特殊功能，如像素映射功能和线条式3D可视化舞台等，4代有望增加；
3、只有一种语言系统，不利于新手入门；
4、不同型号控台，DMX输出限制不同，想扩更多，成本较高；
5、三代的灯库制作、导入不方便，需要进行合并，四代已经改进。 

舞台机械包括所有舞台上所用的一些机械，如舞台幕布、舞台灯光，舞台吊杆等。每一个机械在舞台上都有着重要的作用。今天宇盛舞台设备就给大家分享的是舞台吊杆升降机的后期维护与保养注意事项。它是用于布置各种背景而和幕布的一些横杆，贯穿整个舞台上的上方，所以它的重要性我们可想而知。我们平时也需要对其做好保养和维护，如何来操作，下面给大家一一道来。

1、减速箱、变速箱、外啮合齿轮等各部分的润滑以及液压油均按润滑表中的要求进行。

2、各机构的制动器应经常进行检查和调整制动瓦和制动轮的间隙，保证灵活可靠。在摩擦面上，不应有污物存在，遇有污物必须用汽油或稀料洗掉。

3、经常检查液压升降机各部的连接情况，如有松动应予拧紧。机体连接螺栓应在机体受压时检查松紧度，所有连接稍轴都必须有开口销，并需张开充分。

4、要注意检查各部钢丝绳有无断丝和松股现象。如超过有关规定必须立即换新。钢丝绳的维护保养应严格按GB5144-85规定。

5、安装、拆卸和调整回转机构时，要注意保证回转机构减速器的中心线与齿轮中心线平行，其啮合面不小于70%，啮合间隙要适合。

6、经常检查各机构运转是否正常，有无噪音，如发现故障，必须及时排除。

7、遇到液压升降机电动机有过热现象要及时停车，排除故障后再继续运行，电机轴承润滑要良好。

8、经常检查所有的电线、电缆有无损伤。要及时的包扎和更换以损伤的部分。

9、各控制箱、配电箱等经常保持清洁，及时清扫电器设备上的灰尘。

10、各部分电刷，其接触面要保持清洁，调整电刷压力，使其接触面积不小于50%。

11、各安全装置的行程开关的触点开闭必须可靠，触点弧坑应及时磨光。

以上就是舞台吊杆升降机的保养方法，平时做好保养和维护，才能延长它的使用寿命。

     一系列火灾表明，舞台照明防火设计是十分重要的。那么，舞台照明防火设计怎样才能通过消防安全检查被认定为合格呢？

1.合理选用灯具类型。
    在有爆炸性混合物或生产中易于产生爆炸介质的场所，应采用整体防爆装置。有腐蚀性气体及特别潮湿的场所，应采用密封型或防潮型灯具，其部件还应进行防腐处理。在灼热多尘的场所(如炼钢、炼铁、轧钢等场所)可采用投光灯。户外照明可采用封闭型灯具或有防火灯座的开启型灯具。
2.应正确安装照明、装饰灯具。
    (1)灯具与可燃物间距不小于50厘米(卤钨灯为大于50厘米)，与地面高度不应低于2米，当低于此高度时，应加装防护设施。灯泡下方不宜堆放可燃物品。
    (2)灯具的防护罩必须完好无损，严禁用纸、布或其他可燃物遮挡灯具。
    (3)可燃吊顶上所有暗装、明装的灯具功率不宜过大，并应以白炽灯或荧光灯为主;暗装灯具及其发热附件的周围应有良好的散热条件。舞台暗装彩灯、舞池脚灯、可燃吊顶内灯具的导线均应穿钢管或阻燃硬塑套管敷设;卤钨灯灯管附近的导线应采用耐热绝缘护套;吊装彩灯的导线穿过龙骨处应有胶圈保护。
    (4)选用质量可靠的低温镇流器，不准将升温高的镇流器直接固定在可燃大花板等物体上，其电容与容量必须与灯管一致。
    (5)0级、10级爆炸危险场所(0级区，是指爆炸性气体，10级区是指爆炸性粉尘)，选用开启型灯具做成嵌墙式壁龛时，其检修门应向墙外开启，并保证通风良好;向室内照明的一侧应有双层玻璃严密封闭。其距门、窗框的水平距离不少于3米，距排风口水平距离不小于5米。
3.合理控制电气照明。
    照明电流应分别有各自的分支回路，而不应接在动力总开关之后。各分支回路都要设置短路保护设施。为避免过载发热引起事故，一些重要场所及易燃易爆物品集中地还必须加装过载保护装置。非防爆型的照明配电箱及控制开关严禁在0级、10级爆炸危险场所使用。配电盘后尽量减少接头，盘面应有良好的接地。
4.严格照明电压等级和负载量。
    照明电压一般采用220伏，携带式照明灯具的供电电压不应超过36伏，在潮湿地区作业则不应超过12伏，且禁止使用自耦变压器。36伏以下的和220伏以上的电源插座应有明显的差别和标记。
一个分支回路内灯具的个数不应超过20个，民用照明电流应小于15安，工业用应小于20安。由负载量确定导线规格(每一插座以2～3安负载计)。三相四线制照明电路还应做好三相负荷的平衡配置。
事故照明灯具应设在易发生事故场所，建筑物主要出入口、重要工作场所等地方，并标以明显的颜色标记以备事故发生时能及时方便地启用。事故照明灯具不能采用启动缓慢的类型(如镇流器启动灯具等)。事故照明灯具应有独立的应急电池供电以保证在正常电力系统受到损坏时能不受影响地正常开启使用。 

    舞台幕布是舞台设计中非常重要的一部分，能够为观众带来视觉的冲击力，增强舞台效果。本文将为您介绍舞台幕布的制作步骤与技巧，帮助您打造完美的舞台效果。 

步骤一：确定舞台幕布的尺寸和材料 

    首先，需要根据舞台的大小确定幕布的尺寸。一般而言，舞台幕布的高度应该保持在舞台高度的1.5倍左右，宽度则要根据舞台的横向范围进行调整。 其次，在选择材料时要考虑幕布的质感和透光性。常见的幕布材料有丝绒、麻布和透明塑料等。不同的材料会带来不同的视觉效果，因此需要根据舞台的整体风格和演出需要进行选择。 

步骤二：设计幕布的图案和色彩 

    根据演出的主题和氛围，设计幕布的图案和色彩是非常重要的一步。可以根据舞台的主题选择相应的图案元素，如花卉、几何图形等，并结合舞台灯光的设置来达到较佳的视觉效果。 在选择色彩上，可以根据演出的情绪和氛围进行搭配。明亮的色彩能够给人带来活泼和愉悦的感觉，而深沉的色彩则能够营造出神秘和压抑的氛围。 

步骤三：制作幕布的结构和悬挂方式 

    在制作幕布的结构时，需要考虑到舞台的布置和演出的需要。可以选择单层或多层的结构，通过不同层次的叠加来增加视觉效果。同时，还需要考虑到幕布的悬挂方式，如吊杆式、滑轨式或卷帘式等，以及相应的悬挂系统。 

步骤四：制作幕布的细节处理 

    在制作幕布的过程中，还需要注意一些细节处理，以保证幕布的完美效果。例如，需要注意缝线的处理和隐藏，以保证幕布的整体美观。同时，还需要定期进行清洗和维护，以延长幕布的使用寿命。 

步骤五：舞台幕布的运用和效果展示 

    完成制作后，就可以将幕布悬挂在舞台上，并进行相应的灯光调整和效果展示。通过合理的幕布搭配和灯光设置，可以营造出丰富多样的舞台效果，为观众带来震撼的视觉享受。 

总结  

    通过本文的介绍，我们了解了如何制作舞台幕布的步骤与技巧。从确定尺寸和材料、设计图案和色彩，到制作结构和细节处理，再到幕布的运用和效果展示，每个步骤都至关重要，都会对舞台效果产生重要影响。希望本文能够帮助您打造出完美的舞台幕布，为观众带来独特的视觉体验。

       1、根据剧本的需要，创造特殊的气氛和效果，即使是旋转舞台机械问世之日起简单的旋转舞台机械，也经常参加表演活动，根据剧本的需要创造意想不到的气氛和效果。

　　2、快速移动舞台布景。 配置在舞台主角的主旋转台主要用于快速移动舞台布景。 在典型的“品”字型配置的歌曲、剧场舞台上，旋转台与侧车台和后车转盘一起进行全部或部分场景的快速转换。 这样的配置可以实现多台全套的快速切换。

　　3、根据公演类型改变舞台形式。 例如，可以利用旋转台组合画框式舞台和大台唇，甚至是伸出式舞台(旋转升降舞台)。 在实验剧场中，利用旋转台可以使剧场具有尽端式舞台、伸出式舞台、岛式舞台、中间式舞台、t舞台和大厅等各种形式。

　　4、满足舞美设计和剧目演出者的需要。 在不同的剧目中，可以根据舞美的设计和导演的要求，利用旋转台不同高度的变化来改变舞台的形状。 适应话剧对舞台和场地的要求，节约随场景消耗的人力、物力。 利用旋转台的倾斜装置形成倾斜台，在各种演出中展现出更优异的透视效果等。

　　5、旋转舞台根据剧本的需要，创造特殊的气氛和效果，即使是舞台机械问世之日起简单的舞台机械，也经常参加表演活动，根据剧本的需要创造意想不到的气氛和效果。

　　6、满足旋转舞台工艺配置的需要在以“品”字形配置的歌曲、舞台剧场舞台上，多在主舞台旋转台的前、后、左、右配置辅助旋转台。 侧、后辅助转台用于侧转盘和后转盘的顺利脱出，前辅助转台用于将后转台放置在靠近工作台口的位置。 另外，如果将侧转盘和后转盘下面的旋转台弄平，则在侧转盘或后转盘打开后，能够将台面弄平，以使整个台面不产生台阶，从而确保工作人员的安全

　　7、利用旋转舞台作为垂直搬运货物的工具的许多剧场主舞台后部或侧舞台端部设有配套集装箱运输升降台，用于将货物垂直从地面运输到某个指定位置，甚至舞台平面。旋转舞台也经常用于活动座位等的运输。

(1)大幕是观众厅与舞台之间起分割作用的幕，是舞台的门户，也是舞台设备的主要幕布，主要用于会议或演出开始和结束时的开闭，有时也可用作场幕。位于镜框舞台台口的内侧，镜框舞台与假台口之间。大幕有多种闭形式，例如：对开式、升降式、串叠式提式、单侧开闭式以及斜拉式等。对其操作控制系统也分为手动和电动两种形式。大幕设计为均匀伸缩对开式，此方式为时下较流行的一种，其性能稳定，使用寿命长，不易损坏。大幕的颜色和面料可直接影响观众的视觉，要求庄重而典雅。本方案大幕采用紫红色麻绒带本色衬里做面料，通过三折一的艺术制作，给观众以强烈的立体感。

　　(2)前沿横帘幕前沿横帘幕是大幕前上台口上的横幕，用它作舞台上沿，挡住观众对舞台前沿上空的视线柱，它起装饰美化舞台的作用。前沿横帘幕与大幕形成配套，因而衬托了大幕，前沿横帘幕也称会标幕，可要根据不同的会议、演出，自如更换标语。

　　(3)二道幕为独唱、独奏、曲艺等节目服务，起突出主角，烘托氛围的作用。位于舞台大幕之后，与第二道沿侧幕相近的一道幕。通常是以三倍打摺制成对开幕，本方案由于升降空间不够，只能为对开或提升两种形式供选择，从经济角度出发，本方案选择滚轮对开式。

　　(4)三道幕或会幕(供选择的)主要为如开会议作后场的隔断作用，突出会议的重要性，烘托会议气氛。

　　(5)横帘幕(横条幕)常用墨绿色，悬挂在普通吊杆和加长杆上，位于镜框舞台台口上方的幕布。与左右两侧的侧帘幕相配合，起到控制演出空间的视线的作用。

　　(6)侧帘幕(侧条幕)侧帘幕位于舞台左右两侧，颜色与横帘幕一致，其对舞台表演区域起限制作用，其平行、正“八”字、倒“八”字等吊装方式可以改变舞台表演区平面的开头对舞台后部空间进行遮挡，引导、控制观众的视线集中在规定的表演区内。其主要是美化舞台机械，遮挡观众对侧台的视线。

　　(7)白天幕、白天幕位于镜框舞台演出空间最后部位，作为表现演出背景环境的幕布。其高度和宽度通常大于台口尺寸，可根据演出需要，将其设计成平面幕或弧型宽幕。白天幕朝向观众席的内侧，可用天排灯、幻灯等进行照明或投射各种色彩形象，与整个舞台空间形成一个整体的画面。本方案采取白色细帆布为材料，色白、吸光性能好。

　　(8)黑底幕、黑底幕位于舞台后部天幕之前，适合于表现为黑暗的场景空间，在歌舞伎戏剧中表现室外以及夜或者虚无状态，同时杂技表演时作背景幕用。采用黑麻绒三折一艺术制作。)

　　(9)纱幕纱幕一般不作为剧场的固定装置，是以薄质地带有网状孔眼的棉布或化纤材料制成的半透明幕布。除本身所具有的轻薄，打摺后可以制作成各种装饰幕特点以外，还具有一定的透光作用。舞台上常用白纱幕、黑纱幕、纱画幕表现场景环境，从纱画幕后面向景物投光可以显现隐藏在后面的人物和空间环境，从而易于表现梦幻、回忆的虚拟场面;从前面向纱幕投光可以表现渲染纱画幕上所画的形象;从纱幕背面向纱幕后投光时，纱画幕前面所画的形象看起来则不复存在。其他单色纱幕也具备以上特点，只是白色及浅色纱幕反光效果强，深色、黑色纱幕可以更好地吸收舞台上的散射光，更易于表现虚拟、朦胧的幻觉空间效果。纱幕有多种纺织方法，舞台最常使用的是被称为“象眼纱”的六菱形孔状的织物。

　　(1)防火幕。要求采用钢性防火幕，防火幕的尺寸依据台口和预留图纸而定，提升速度1.0m/s，降落方式采用液压阻尼方式。落速为0.3~0.5米每秒

　　(2)大幕机。对开式均匀伸缩无级调速，负载：600KG，变频调速速度0.01M/S-1M/S，设置手动机构，作应急用。变频器要求采用抗干扰能力较强的知名品牌，大幕机的电机、减速机采用国内优质产品，提高系统的可靠性应设有开闭限位开关和减速开关的保护装置。

　　(3)银幕架。银幕架的提升设有行程保护和极限保护装置。银幕架的护航和遮幅系统设有开闭限位开关，以防止超行程运行，银幕架的升降速度为0.1米/秒。

　　(4)二幕机。二幕机的开启为电动机开启，钢丝绳牵引小车，变频调速。具体性能指标：负载：200KG，速度0.01-0.5M/S。二幕机设有开闭限位开关，以防止超行程运行，尺寸依据舞台建筑台口尺寸而定。电机、减速机可采用国内优质产品。

　　(5)景杆(包括前沿幕、二道幕、天幕、沿条幕)。设置于舞台上部的电动吊杆，用于提升布景、各种幕布、二道幕机，也可以吊挂灯具或参加演出活动。具有静态自锁特性，4吊点，必须保证吊竿的横向刚度。电梯和减速机均采用国产或合资品牌，采用横置大滚筒吊机。具体性能指标：定速灯杆负载：800KG，速度：0.15M/S;定速景杆负载：400KG，速度：0.3M/S。

　　(6)灯杆。设置于舞台上部的电动灯杆，用于吊挂各种灯具。具有静态自锁特性，4吊点，为了避免在挂满灯具后灯杆横向弯曲，杆体采用截面为梯形或三角形结构以增加吊杆杆体的横向刚度。

　　(7)固定柱光架。设置于舞台两侧固定钢架，需可上人检修。

　　(8)控制系统。普通控制方式。需符合舞台操作人员使用习惯和操作特点。对各自当前运行位置和速度值实时动态地加以显示。

　　(9)舞台幕布：包括大幕、前言幕，二道幕，沿条幕，天幕。幕布要求经过阻燃处理，到达消防规范要求。

吊点滑轮安装

1.1根据工艺布置图,确定各吊点滑轮组及卡套悬挂件等在牛腿上及拐角梁上的安装位置,拉线找正后安装,并与牛腿或拐角梁预埋件紧固联接,紧固方式按照图纸规定。

1.2安装时,应保证滑轮组各钢丝绳槽与钢丝绳走向同步一致,水平误差不得大于5mm,滑轮组与吊点梁之间联接紧固牢靠无松动。

1.3吊点滑轮组与幕体滑轮中心应一致，并垂直于水平面，用铅垂测量时不得有明显的歪斜和位移。

拐角滑轮安装

2.1 根据配重框滑轮中心，吊线找正拐角滑轮安装位置进行安装。

2.2 保证拐角滑轮钢丝绳槽与配重框滑轮槽一致，使装好后的钢丝绳垂直于水平面。

驱动机构安装

3.1安装前应根据图纸及技术要求对部装件进行校核,在设计预定位置吊装驱动及阻尼机构就位,驱动机构卷筒转向应与钢丝绳走向一致,底座与予埋件焊接固定.驱动机及阻尼机构应整体吊装，不允许拆分后再拼装。千万注意驱动机安装的方向，若驱动机平台在左侧（面对观众厅），驱动装置方向应使阻尼缸靠台口墙（卷筒朝舞台方向）。

3.2根据平衡重宽度和拐角滑轮位置确定平衡重导轨安装位置,吊线找正后吊装导轨就位,在预埋处施定位焊,检测无误后焊牢。

幕体导轨安装

4.1将导轨垂直吊装在幕体安装位置两侧,测量并调整幕体预留位置尺寸，预留幕体与导轨之间的间隙。

4.2吊线二维方向找正导轨面垂直于舞台水平面,将导轨安装在预埋件处施定位焊.检测二维垂直度符合要求后焊牢。

幕体组装

5.1根据图纸把幕体面朝观众厅一面的幕面盖板全部装好，然后将幕体各块,按左中右装配连接成上中下三(层)组,在最上层幕体组上,安装起吊固定滑轮组及各起吊点连接件。

5.2起吊上层幕体组垂直于舞台平面,检查幕体面平直与否,调平调直；检查各联接处是否连接牢靠,安装岩棉前必须上紧。

5.3吊装配重框就位,钳装后应保证配重框导向装置良好导向，然后将配重框吊至上极限位置。

5.4检查提升机构相关件的安装，确认符合要求后,用驱动钢丝绳把配重框与幕体上层各吊点连接紧固。

5.5按图示走向,始端与驱动机构及配重框联接固定，终端与防火幕体各起吊点处联接。其中:起吊钢丝绳通过幕体滑轮组和卡套悬挂件之间复式联接。每接头处的钢丝绳卡不得少于3个。

5.6在起吊钢丝绳与驱动机连接及盘绳时，应将驱动机与阻尼器之间的链条卸开。驱动机卷筒上的钢丝绳至少不得少于两层。

5.7将驱动机接上临时电源，将上层提起后装中间幕体层，上下层幕体联接时,应找正平面,确认符合要求后紧固连接。

5.8安装岩棉和蒙面盖板：上下层幕体分块连接后,上层装岩棉和蒙面盖板。岩棉用胶粘固定。

5.9根据上述安装步骤安装下层幕体，直至整幕体安装至要求。

5.10上述安装过程起吊或定位时,应尽量利用驱动机构和平衡重装置，起吊后定位必须牢靠,以确保施工安全。

附件安装

6.1根据幕体高尺寸,确定密封砂盒的安装高度,调直后与预埋件施定位焊,检测无误后焊牢。

6.2吊装导轨侧板时,吊线找正,施定位焊.检测无误后在侧板内侧面间断焊接.焊缝长300mm,间距100mm。

6.3按照图纸尺寸,安装幕体上密封盖板,导轨槽钢组件，下缓冲垫等,装焊好后应达到良好的隔烟密封效果和缓冲作用。

6.4 水帘装置的安装（此装置安装与否根据合同及图纸确定）：喷水管安装时要高于幕体0.5m，喷水眼的方向要朝向幕体，详见图纸要求，进水端与建筑上消防水管法兰联接。

安装调试

7.1本设备安装完试车启动前,首先应认真对各部件安装情况与图纸进行校核,检查各焊接处、用螺栓联接部件之间联接处，是否牢固可靠. 计算和配平幕体与平衡重之差至图纸设计要求。

7.2防火幕阻尼及驱动提升机构的联机调试：

7.2.1将幕体降落至台面上，挂上驱动机构与阻尼器之间的链条，再电动提升幕体至距台面500mm处（注意：此时必须将电机反转方向线头断开才可使用，即幕体下降不能使用电机驱动，而只能是自由下落状态），松开抱闸，幕体下落，观察变速位置是否在200mm处,如果不在此位置变速，松开链条手动盘动阻尼器上小链轮，挂上链条再试，直至达到要求。

7.2.2 阻尼器在出厂前已将幕体的速度及变速位置调节好，安装现场不应再调节。

7.3按照使用要求进行通电试车

7.3.1按正规使用要求安装驱动机动力线，线路的规格、型号，接线端子配置，线的接法等应符合设计要求。

7.3.2开动驱动机提升幕体时应达到平稳，无卡滞等要求；接近行程终端时，应注意观察设备各行程开关是否安装到位，必要时调整至要求。

7.3.3 幕体紧急下降时的无电源手动拉闸机构，应达到操作灵活、性能可靠。

7.3.4 幕体下降至台面过程要求平稳、自由下落无卡滞、与舞台面接触时无明显冲撞。

7.3.5电动驱动提升时，系统运行不得有任何异常，若发现故障应立即停车，检查并排除故障后再继续试车至要求。

7.3.6整机试车合格后,幕体表面喷涂防火涂料至图纸要求。

7.3.7 试车合格后在砂盒中按高度要求装入砂子。

安装调试后达到的技术要求

8.1幕体各吊点钢丝绳松紧应一致，幕体升降无晃动,无倾斜,起落通畅无卡阻。

8.2幕体起升速度为:0.1m/s。（允许误差在±10%之间）

8.3幕体下落过程在距台面2m以上为:0.2m/s, （允许误差在±10%之间）；在距台面2～0.2m时应有二级阻尼减速,速度为0.1m/s, 在距台面0.2m以下时，速度为0.05m/s，（允许误差在±10%之间）。

8.4各吊点滑轮和拐角滑轮转动灵活,吊点滑轮钢丝绳不得与底板摩擦和干涉。

8.5手动拉闸操作灵活方便,在适宜的位置应有明显的“紧急时使用”字样标志。

8.6幕体防火涂层应均匀牢固无脱落。

8.7幕体下落后四周密封良好,以实现舞台起火后的防火隔离作用。

8.8电器系统

8.8.1电器元件、配线等应符合设计要求，控制回路的电压不得超过220V。

8.8.2各电器元件与配线不得与水或油接触，保证设备在正常运转时不会意外触电。

8.8.3所有电器设备的金属外壳、电缆的金属外皮均有可靠的接地。

8.8.4操作台上的显示应与设备运行情况相一致。

9 试验方法

9.1 幕体升降晃动量,倾斜度:目测.必要时用直尺测量。

9.2幕体起升,下降速度:用秒表检测,下降时分段检测。

9.3各吊点滑轮,拐角滑轮等在安装前用手盘转动检测灵活程度,安装后试车运转时目测。

9.4手动拉闸机构应在无电源控制情况下进行试验,要求十次.所测数据应一致。

9.5幕体防火涂层:目测。

9.6电气系统：用电阻表、万用表等测量。

在设计、安装一套音响系统时，不免遇到功放与音箱的配接问题。从艺术方面考虑，功放与音箱的配接在音色方面应冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原音色呈中性。从技术方面考虑，功放与音箱配接有下面几点注意：功率匹配；功率储备量匹配；阻抗匹配；阻尼系数的匹配。如果我们在配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到充分的发挥。

    一、功率匹配：为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉：音量小时声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少，丰满度差，声音好像缩在里面出不来。音量合适时声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80～85dB(A计权)，我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。

    二、功率储备量匹配：音箱：为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的3倍。

    功放：电子管功放和晶体管功放相比，所需的规律储备是不同的。这是因为电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号颠峰，电子管功放并不明显产生削波现象，只是使颠峰的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠峰变圆而是把它整齐削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明，在负载有相移的情况下，其中有一台标称100W的功放，在失真度1％时实际输出功率仅有5W!由此对于晶体管功放的储备量的选取：

    高保真功放：10倍

    民用高档功放：6～7倍

    民用中档功放：3～4倍

    而电子管功放则可以大大小于上述比值。

    对于系统的平均声压级与最大的声压级应留有多少余量，应视放送节目的内容、工作环境而定。这个冗余量最低10dB，对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐，则需要留有20～25dB冗余量，这样就可使得音响系统安全、稳定地工作。

    三、阻抗匹配：它是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。此时，功率处于最佳设计负载线状态，因此可以给出最大不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严。

    四、阻尼系数的匹配：阻尼系数KD定义为：KD=功放额定输出阻抗(等于音箱额定阻抗)/功放输出内阻。由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越大，电阻尼量越重，当然功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。

    因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考，最低要求：晶体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值大于或等于6。

    保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件，应注意音箱的等效力学品质因素(Qm)与放大器阻尼系数(KD)的配合。这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。应使音箱的馈线等效电阻足够小，小到与音箱的额定阻抗相比可以忽略不计。其实音箱馈线的功率损失应小于0.5dB(约12％)即可达到这种配合。